亨利是一位普通的小说家，独自抚养着一对双胞胎女儿，也兼职的教着探索课程，他说他这辈子最大的突发就是他的妻子离开了他。（芷宁写于2015年9月7日）nbsp;将影片《People，Places，Things》的名片译为《人情世故》，让人有种不忍直视的荒谬感，不过，这倒也符合这部影片所流露出的悲喜剧的气息，而直译的《人物，地点，东西》则缺乏才情到干瘪乏味的地步。个人将其延伸译为《支点时刻》，取自英国著名小说家约翰罗比特福尔斯的那句：“每个生命中都有这么一个支点似的时刻，在那个时刻，你必须接受你自己。”片尾，主人公走出了束缚着他的困局，有了隐约的重生的意味，而一个人能从停滞困顿的状态中走出，必然是接受了不如意的现状，即在某个必然的支点时刻学会了接受自己的一切，继而有了继续迈开步伐的潇洒自在。nbsp;很多年前看过该片导演、编剧詹姆斯C斯特劳斯执导的哀伤与温馨并存的影片《格雷斯走了》（又译作《幸福已逝》），以及拼盘电影《纽约，我爱你》，似乎对于小格局的表述、小成本影片的拍摄，普通家庭的悲喜，斯特劳斯更得心应手一些，对《格雷斯走了》如此，于《人情世故》，亦如此。nbsp;就整体而言，影片呈现得十分生活化，像一则反思惯常生活和歧路人生的小品，简单幽默中不乏郁结，郁结中又透着股子轻松可爱。着力于再现生活中现实一面