20世纪50年代中期，日本国会即将推出禁止卖春的法律，这项决议在色情业繁荣的吉原引起巨大震动。梦之里，是一家坐落在吉原的色情沙龙，几个有着不同遭遇的女人汇集于此。由里江（町田博子饰）渴望普通的主妇生活，但婚姻不顺，使得她往返吉原；花绘（木暮实千代饰）...沟口健二的遗作。沟口罕见地采用了非线性复线叙事表现妓女群像，女性总体而言依旧坚强隐忍自我牺牲，男人依旧软弱自私。三个阿姨都是被家庭拖累而下海，两个年轻的女人更有戏：亚速米是有野心懂盘算心狠手辣的女人，如果不是死于非命未来估计会和片尾的服装店老板一样从良自立门户，这证实了无论干哪行只要有脑子都能有出路。米奇是最特别的，她不是由于家庭的拖累而从业，而是因为父亲的“以身作则”而放荡人生，并且在最后和虚伪的家族决裂后依旧过着挥霍青春的生活，这种形象的存在代表了这类女性的另一种纬度：我挥霍自身的身体同样是一种主体性的表达，虽然这是在男权社会的框架下进行的，但这种主动下海的妓女的存在是避免影片陷入单薄的风尘女子悲苦命运的窠臼的重要条件。片尾是大师手笔，因为一般的创作者一定会有始有终地从哪个人物开始就到哪个人物结束，但沟口的片尾表现的是一个从乡下来到吉原挣钱的小姑娘第一次接客的场景而非任何一个主人公的生活，在她的不知所措中直接结束。这种处理明显地表达了一种命运的无休止的轮回，使影片的意义的普遍性得到了提升。事实亦如此，58年的《卖淫禁止法》通过后仅仅8年，就又出台了新的法规变相重新允许了色情业的开放